Traço espontâneo: o que significa desenhar depressa e por toda a tela

Se o teste de estilo expressivo te deu como resultado traço espontâneo, o teu desenho combinou uma velocidade de traço alta com um uso amplo da tela: moveste-te depressa e o que desenhaste estende-se por boa parte da superfície disponível.

É o resultado que mais se presta a leituras grandiloquentes (“energia”, “impulsividade”, “criatividade transbordante”). Aqui explicamos o que mede na realidade e porque essas leituras não se sustentam.

O que é preciso para chegar aqui

O teste trabalha sobre uma tela lógica de 600 × 400 unidades e atribui a casa com dois cortes, ambos nos 50 %:

• Ritmo rápido: uma velocidade média de pelo menos cerca de 1100 unidades por segundo, contando só o tempo em que o ponteiro está pousado.
• Espaço amplo: que o retângulo que envolve todos os teus traços cubra pelo menos 31,25 % da tela.

O pormenor importante está nesse retângulo. O teste não mede quanta tinta pões, mas até onde chegam os extremos do teu desenho. Uma única linha rápida de um canto ao canto oposto produz um retângulo do tamanho da tela inteira, mesmo deixando quase tudo em branco.

Por isso, ao contrário do que poderia parecer, esta não é a casa mais exigente. Não é preciso manter um ritmo alto durante os 20 segundos nem “encher” nada: dois ou três traços longos e velozes que atravessem a tela chegam. As pausas com o ponteiro levantado também não penalizam o ritmo, porque não se contam.

Os limiares foram ajustados à mão com testes internos, não com dados de utilizadores, por isso cair aqui não significa estar acima da média de ninguém.

Onde fica no mapa

No mapa de dois eixos, o traço espontâneo ocupa o canto oposto ao traço meticuloso, que é lento e contido.

Com os outros dois resultados partilha um eixo cada: a velocidade com o traço direto, que fica numa zona pequena, e a amplitude com o traço exploratório, que percorre a tela com calma. Está à mesma distância de ambos.

Nenhum resultado é “mais extremo” do que outro por definição. O que varia é a tua posição dentro da casa: se o teu ponto ficou perto do cruzamento dos eixos, o teste marca-o como pouco definido, e uma tentativa mais pausada ou mais recolhida levá-lo-ia para outra casa.

Porque isto não mede impulsividade

É tentador ler “rápido e amplo” como impulsividade. Em psicologia, a impulsividade é um construto com várias facetas, e um dos instrumentos mais usados para a medir é a escala de Barratt (Barratt Impulsiveness Scale, BIS-11), um questionário de 30 itens.

No seu estudo da estrutura da escala, Patton, Stanford e Barratt (1995) descreveram três fatores de segunda ordem: impulsividade atencional, motora e não planeada. Cada um mede-se perguntando por comportamentos habituais, como mudar de planos sem pensar ou agir sem refletir, ao longo de muitas situações.

Um desenho de 20 segundos não toca em nenhuma dessas três facetas. A velocidade de um gesto depende do dispositivo, da forma das linhas, da postura ou da pressa desse momento. Transformá-la num traço de carácter seria a sobreinterpretação que este teste evita de propósito.

O que Yerkes e Dodson estudaram de facto

Este resultado costuma ser associado à lei de Yerkes-Dodson, entendida como uma curva entre ativação e desempenho. Convém precisar o que estudaram na realidade.

Yerkes e Dodson (1908) trabalharam com ratinhos a quem ensinavam a escolher entre dois compartimentos, com descargas elétricas de intensidade diferente quando se enganavam. Observaram que, quando a discriminação era difícil, a aprendizagem mais rápida não acontecia com a descarga mais forte, mas com uma intermédia.

O famoso “U invertido” entre ativação e desempenho é uma reformulação posterior. Teigen (1994) reconstruiu a forma como os manuais foram reescrevendo essa experiência até a transformarem numa lei geral sobre o arousal que o estudo original não propunha.

Para este teste, a conclusão é simples: nem a experiência original nem a sua versão popular dizem nada sobre a velocidade de um desenho livre, e não há critério de desempenho a medir.

Pollock e o gesto amplo

Na ficha de resultados do teste, este perfil aparece ilustrado com Jackson Pollock, cujas pinturas de gotejamento foram feitas com movimentos do braço e do corpo inteiro sobre telas estendidas no chão.

A referência serve para imaginar o gesto, não como diagnóstico retrospetivo. O que define Pollock como pintor é uma obra construída ao longo de anos; o que define este resultado é a geometria de um desenho de 20 segundos num ecrã.

Uma casa fácil de abandonar

Precisamente porque uma única linha longa pode ampliar o retângulo ao máximo, o traço espontâneo é uma casa onde se entra e de onde se sai com facilidade. O mesmo desenho, feito com mais pausas com o ponteiro pousado ou contido numa metade da tela, mudaria de resultado.

Essa sensibilidade é o melhor guia para o ler: descreve a forma de um gesto concreto, e tem a mesma duração que esse gesto.

Fontes

• Patton, J. H., Stanford, M. S., e Barratt, E. S. (1995). Factor structure of the Barratt Impulsiveness Scale. Journal of Clinical Psychology, 51(6), 768-774.
• Teigen, K. H. (1994). Yerkes-Dodson: A law for all seasons. Theory & Psychology, 4(4), 525-547. https://doi.org/10.1177/0959354394044004
• Yerkes, R. M., e Dodson, J. D. (1908). The relation of strength of stimulus to rapidity of habit-formation. Journal of Comparative Neurology and Psychology, 18(5), 459-482. https://doi.org/10.1002/cne.920180503